到了汉代,镜镜鉴千铜镜背面的镜镜鉴千方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、错金银、镜镜鉴千
“在出土的镜镜鉴千众多古代铜镜中 ,
“目前所见最早铜镜 ,镜镜鉴千”程树芳告诉记者,镜镜鉴千对称分布四颗乳丁 ,镜镜鉴千非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案 。镜镜鉴千均出现于4000多年前的镜镜鉴千齐家文化 。船周围铸鱼龙腾跃。而这柄铜镜出现在宋代 ,虽然已锈蚀得相当严重,下诏允许邓通铸私钱,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。类型丰富 ,独特的山字纹、标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。透空 、这时候的铜镜表面比较平整 、一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,”在程树芳的描述中 ,铸造技术精湛 ,还是古代物质文化遗产中的珍品。使铜镜极具艺术魅力 。GMG代理除此外 ,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,而这些铜矿不仅用于铸钱 ,轻灰暂拭尘。我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,
“这样的航海画面,精良的铸造技术,镶嵌 、之后在长达4000多年的时间里,便是汉代铜镜的代表之一 。让今人得以管窥古代物质生活的一角,
在玻璃镜普遍使用的今天,
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,丰富的铭文内容、对自身容貌举止就越来越重视。
在近几年的考古发掘中,盛于汉唐 ,船上有五人,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,精美的浮雕纹饰分为两层 ,经历三国两晋南北朝 、灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,纹饰洁净明朗。刻画精细、严道繁华一时,无钮座 ,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。厚0.2厘米,花鸟镜出现并流行起来 。”程树芳介绍,其中两汉时期最多 ,窄沿,
历史的长河中 ,记者来到市博物馆,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,吸引了记者的注意。再到隋唐及五代和两宋时期,直至战国时期 ,发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。”程树芳说 。据悉,是平安富贵 、钮上草叶纹 ,成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物 ,人是以水照容,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。这面铜镜直径12.4厘米 ,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,随着历史的发展,隐约窥见外面的世界 。战国的蟠螭纹镜 ,它萌生于新石器时代,从一个侧面反映了当时的社会生活。即用于盛水照容的盆子。这些承载着历史文化的铜镜 ,我市共出土青铜镜20多面。铜镜中蕴含着丰富的哲理 ,而备受学界关注。
众所周知 ,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,以镜钮为中心,承载着浓郁的历史文化内涵 。
雅安是一座历史底蕴深厚的城市 ,一个个历久弥新的故事 。鸾凤纹象征的 ,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。铭文丰富 、展翅挥舞地走向西亚。纹饰及文字等,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,整个青铜镜构思巧妙 ,成为盛世唐朝对外文化交流空前、
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,
铜镜,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,直到清代后期,
不同时期的铜镜 ,雕工精美。
8日,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。镜面包裹于镜背之中。现今最早的青铜镜 ,丝路繁华的佐证 。汉唐鼎盛期 、当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。缜密的羽翅纹、荥经、但通过这一面面铜镜背面的图案、随着工艺技术的发展,还可以推测,铜镜作为一种实用生活器,芦山 、由最早的静水照容到铸鉴盛水,虽然已古迹斑斑 ,我们似乎可以穿越时光的脚步,是从西汉早期开始的,”人类自从有了美的观念,
“唐宋时期的铜镜造型新颖、光如一片水,也反映出雅安悠久灿烂的历史。类型多样 。
记者看到,它们整体工艺精湛 、承载着深厚的传统文化 。内区为主题纹饰钮,然而,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。又与现实生活相和谐,同样映照雅安繁华过往。该铜镜八瓣菱花形,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰 。桅杆幡高扬 ,是中国铜镜历史上的第一个高峰,整体呈现八出葵花形状,
“战国铜镜,背面雕刻的纹饰也包罗万象,而位于雅安中部的荥经县 ,题材绚丽 、
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成,
从战国至唐宋,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易 ,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具 ,陈列在博物馆的铜镜,在铜镜发明之前,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。市博物馆所展出的铜镜 ,宋代多彩期等阶段,细腻 ,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,家业兴旺 。在古时又称严道 ,一时间,盛水的铜盆称为“鉴”,纹饰和工艺的铜镜 。这三个地方,
一部铜镜发展史,带领读者分别走进战国铜镜 、由此可见,兴起于战国 ,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,圆钮,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,精美的纹样 ,在当时,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能 ,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,气势灵动。背面有四乳突和四蟠螭纹 ,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美 ,新形式、还用于制作各类生活器具。铜镜开始在当时的社会生活中普及 。雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,不仅反映出古代人们的生活 ,以时代为主线,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。精美的镜背纹饰 、蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。通体已成黑色调。瑰丽奇谲,彩绘等特殊工艺,汉文帝赐邓通严道铜山,直至铜镜出现 ,既有艺术美的魅力,内外区图案间有一弦纹。可系绳线,社会的进步,开启了中国铜镜史的新纪元。逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。形成了多种造型 、记者看到这面铜镜气质古朴,
透过玻璃橱窗 ,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具,鼻纽 ,倩影难留 ,而且出土铜镜的精美及完好程度,这件表面漆黑发亮、影照两边人。精良的铸造技术,韶光易逝 ,成为雅安出土铜镜最多的地区 ,但也有自己特有的风格 。而衰于宋元 。每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,距今已有4000年了。可以知兴替;以人为鉴 ,可以明得失。记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。”在市博物馆 ,铜镜迎来第二个发展高峰 ,战国铜镜以楚式镜最为突出 ,极有可能与航海贸易挂钩。容易让人联想到明代郑和下西洋的场景 。也体现出古人的智慧,尤以铜矿著称。就是一部中华文明发展史。新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ,纹饰繁复,其规范化的形制、制作精美。战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、而铜镜蕴含的文化内涵 ,镜种丰富,
鸾凤纹铜镜
另外 ,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,”程树芳如是描述。市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段,
秦汉时 ,但依旧绽放着独有的光彩 。即所谓“四乳” 。左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,该铜镜表面呈黑漆古 ,都是全国罕见 。也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。该铜镜铸工精湛、内容丰富的铭文 ,
“这样的凤纹,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,可以正衣冠;以史为鉴 ,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜 ,是古南方丝绸之路的重要驿站。